第二百九十五章 完结作话碎碎念 (第4/5页)

页大火，两个光头在火光中蹭蹭发亮啊啊啊！那么唯美的一幕，我不允许。于是没写，俩人就这么上路去日本了。

    对了，我还很喜欢那三章，爸爸爱你，爸爸错了，爸爸领盒饭那三章，因为童年的剧情在我脑海里像一场电影一样播放着，我能看到给宫泽野送饭的女家拥，她的饭菜一点点一点点起了变化，随着时间推移，精致的小少爷的双眼也起了变化。我能想象出他把死老鼠放在碗里，送出去的场景。

    其实这三章剧情想留在最后番外写的，但是感觉可能大家好像真的没有办法彻底去理解宫泽野这个人物，地下室两个人以及出来后的六一儿童节的对话，它确实需要存在穿插在地下室的剧情之中。为什么他很讨厌无聊，总想玩儿，总撕裂感情，人的人格形成总得有原因，我得把这个写出来。

    不过我算是很收敛了，不想给他写得很可怜，感觉在细白它，他童年的真实情况要更加残忍一些，拍立得哥每次生气都要去家暴他。但回忆剧情里，我都用门外站着的下属，时间，去避开拍立得哥发疯打儿子的场面。

    然后，他们去了日本，你们也看到了，一场大火，把那个就算死了都让家族里人感到害怕的拍立得哥直接让他灰飞烟灭。

    这一幕非常触动宫泽野，因为姚玥影前一天还在门边感觉害怕呢，但是她这么做了给人房子烧了，说无所谓。还叫他小野，那声小野，其实那一刻。我仿佛看到了宫泽野的身体迅速变小，站在原地，昂头注视着长大后的姚玥影，她穿梭回了他的童年。

    “从今天开始你也真正的自由了。”

    什么味道，烟味？烟是自由的味道，包括分手那也，她也说了她自由了的话。

    你们看，自由两个字穿插了三场剧情，程欣生日，雨夜，日本大火。

    在前期，宫泽野承担了一个父亲的角色，养一个女孩。

    但是后期，姚玥影承担了一个母亲的角色，养一个男孩。

    这是一个相互救赎的关系，所以关于火葬场，我没有多写，很早时读者问我，有没有火葬场，我说有，但可能没大家想象中的多。

    因为大火的设计，姚玥影已经这么做了，她肯定不会说我要虐得你体无完肤，这和火的情节设计有点冲突，她的性格也不会这么的绝，因为她只要看到了他改变，她就会再次尝试信任他。而且男主吧，她的人格和表现方式，我就算要给他虐的狠，你们也没有办法直观的感受到他的“疼痛感”。

    他不是那种，会说，别丢下我，求求你回到我身边，   我心脏好痛，甚至跪下的角色。他跟表弟决斗，搞那么惨，他出来后还要强撑装没事，其实已经不行了，直到姚玥影一推，他才靠着墙壁昏过去。都这样了还不跪着，你指望他躺着吗，死都要给你站在那死。

    然后晚上给他打电话，说你能不能走出来，他其实走不起来的，因为痛啊，结果叼着烟出来了。

    她说要走，要去参加毕业典礼。那好嘛直接走，无所谓，其实真的痛，已经开始发烧了，直到撑到最后意识昏迷时，直接倒在她面前。

    他这种性格吧，就算拿刀给他肠子捅出来，他都要笑着搂你，说哇，这么狠啊...跟你俩嬉皮笑脸的。宫泽野就是这种人，他很讨厌流露出“弱者”的形态，火葬场确实，写出花儿来，大家都没法感受到他有什么大的转变。

    接着说回姚二代吧。之所以没给这个角色取名字，是因为我觉得小说里的人物，无论谁，就算再惨吧，再怎么样都是一个独立的个体人物，而不是谁谁谁的替代品。可她是我的工具人，类似于宫泽野旁边摄像头的存在。

    我的写作习惯是视角挪到谁身上时，我可能会从独特的配角视角去延伸剧情。所以二代很工具人，我觉得我如果一旦给她取名字的话，可能这个人就活过来了，我没有办法再利用她工具人的身份，有点点那种感觉，好烦啊，怎么谁都有自己的脸，她就是别人的替身呢。所以我索性工具到底。

    回家见到二代了，那几章可能是引起很多争论的情节。不过我确实